無線多膠劇其實是常理，所以實在不需要去再鬧或者嘲弄一番，因為常理眾人都理解，何必再講呢。不過無線今年卻有兩套較為特別出眾，甚至認為是近年難得一見的好的電視劇，比起什麼所謂的神劇《天與地》都要好。是陳豪和胡杏兒主演的《陪著你走》和邵美琪和黃德斌的《刀下留人》。兩套劇情和演員都是難得一見的佳作，對白和意境都很好，但是兩者都有一個共通點，就是收視不高。
何解呢?
當中或者會有一些環境和制度上的因素，先討論《陪著你走》，這劇是胡杏兒今年其中一套主演的電視劇，但是大家要留意的是該劇出街時，胡杏兒都已經離開無線，再不是無線的旗下演員，無線更加不是其經理人，從無線的角度，她已不是親生女了。從以往無線的行政手段慣例，凡不是他們的藝人，走的話都不會給予支持，從來不會好來好去，即使當年劉德華離開無線向外闖都是這樣，要去到劉德華在外國闖出名堂以及簽回歌星合約才「歡迎回家」，可見無線對旗下藝人的星途路向，是以一種斷人米路的手段營運，所以《陪著你走》在出街時，沒有太多宣傳，如果要煲宣傳，那個喉舌節目《東張西望》日講夜講，講下胡點扮盲、隻狗仔點可愛之類，但一樣都冇做過，即使近日胡結婚，以娛樂圈新聞都算是一件大事的時候，無線依然當無事發生過一樣。
再到《刀下留人》，宣傳不多，討論也不多，但尚有一些宣傳，如眾演員在肥媽的節目有亮相過。但是該劇的主角並不是無線的力棒對象，即是不是重點栽培的演員，又不是現時權傾朝野的余詠珊旗下，沒有資源下，自然不講。
但這些都是環境因素，更重要的還是觀眾的取態，該兩套劇收視不高，但口碑不俗，很多人喜歡《陪著你走》的狗狗情，陳豪對四十過後的人生觀，胡杏兒的親和演繹，甚至也有人喜歡戲中歌手和助手的一段情。而《刀下留人》題材特別，一個劊子手和一個穩婆的故事其實已經頗為吸引，此外喜歡該劇故事的對白、演員的內憸演技而不浮誇以及劇中的人生哲理，連萬貴妃的康華都有報紙討論。但是收視仍未見高收。
當中香港主流品味以及觀眾結構開始改變或者是一個關鍵。
香港電視觀眾層的主流品味劇不是爭產就是鬧交又或者青根勁現之類劇集才收得，如《梟雄》、《溏心風暴》、《巾幗梟雄》等，這些劇一定要面紅耳熱才叫觀眾拍爛手掌，這才叫觀眾看得「過癮」。另外就是要劇情畫公仔畫出腸，內容手法要很清楚地描述，不能以一種暗諷、隱喻或者含蓄的手法表達，所以無線每每的一些警匪片時，一定要在最後時主角重覆講一次事發過程才成，因為生怕觀眾看不明。否則觀眾就說「都唔知佢講乜，無理劇情。」「其實係自己唔明。」
但正正《刀下留人》和《陪著你走》就不是走這個路線，《刀》片雖是古裝劇，當中是有武打場口，但主要重點的描述都是對白文戲為主，而對白的內容又並不是一般的表面化，而很多時都較為含蓄地描述，又或者演員都嘗試以一種內憸去演繹而不會浮誇，看慣平時咬牙砌齒的觀眾，自然覺得他們不吸引，不吸晴。而《陪》片同樣有這樣的問題，戲中胡杏兒時常說的對白不是直接描述，頗間接，又例如陳豪與他的好友反目的一段，亦並不是常見的無線師奶劇見到，所以觀眾在沒有看慣的劇情便不喜歡了，因為唔夠他們認為的Juicy。
此外年齡層也是關鍵，現今看無線電視劇的年齡層開始大，他們對事物的接受能力不高，新的手法、新的演繹讓他們不會習慣，但既定的演繹、手法卻讓他們樂此不疲。反觀喜歡該兩套劇的都很多時是年輕的一輩，又或者會在網上看並討論，形成網上的話題。
當中的分野是有跡可尋。
但是免費電視是靠觀眾生存的，觀眾想要什麼，便要什麼，而且現今無線的定位已再不是昔日走出去，要成為亞洲或者華人電視台的領導者時，只甘願做城市地區的電視台，自然不願承擔風險去闖新的事物或者引導觀眾的取向，反之以遷就觀眾口味為主才能營運。所以為何近年無線電見台的創意不斷下滑，除了不投資外，當中觀眾取態也是其理由。
年輕一輩的便對無線的電視劇更會越走越遠，即使一年入面有一兩套如《刀》和《陪》也只能曇花一現，因為來來去去都是三幅被的事候，那看其他外地的電視劇更吸引，所以上年香港電視的《導火新聞線》成為網民以及年輕一輩所喜歡便是理由，即使該劇未能在大氣電波上廣播，也成為城中話題。
而且年輕一輩不看電視寧願上網時，所以一如馬國明話「廿六七點好撚高架!!」
但是要知道今天大氣電波的影響力雖存在但是大不如前的時候，互聯網使市民的習慣改變時，在此平台的影響力便日漸增強，看看吳業坤在沒有無線的幫助下，他自己在互聯網自我推銷便成功造王便是一個例子。
今天收視高低仍然是對無線極其重要，但是長遠而言，這種遊戲規則將有所改變，而且會變得越來越快。
何解呢?
當中或者會有一些環境和制度上的因素，先討論《陪著你走》，這劇是胡杏兒今年其中一套主演的電視劇，但是大家要留意的是該劇出街時，胡杏兒都已經離開無線，再不是無線的旗下演員，無線更加不是其經理人，從無線的角度，她已不是親生女了。從以往無線的行政手段慣例，凡不是他們的藝人，走的話都不會給予支持，從來不會好來好去，即使當年劉德華離開無線向外闖都是這樣，要去到劉德華在外國闖出名堂以及簽回歌星合約才「歡迎回家」，可見無線對旗下藝人的星途路向，是以一種斷人米路的手段營運，所以《陪著你走》在出街時，沒有太多宣傳，如果要煲宣傳，那個喉舌節目《東張西望》日講夜講，講下胡點扮盲、隻狗仔點可愛之類，但一樣都冇做過，即使近日胡結婚，以娛樂圈新聞都算是一件大事的時候，無線依然當無事發生過一樣。
再到《刀下留人》，宣傳不多，討論也不多，但尚有一些宣傳，如眾演員在肥媽的節目有亮相過。但是該劇的主角並不是無線的力棒對象，即是不是重點栽培的演員，又不是現時權傾朝野的余詠珊旗下，沒有資源下，自然不講。
但這些都是環境因素，更重要的還是觀眾的取態，該兩套劇收視不高，但口碑不俗，很多人喜歡《陪著你走》的狗狗情，陳豪對四十過後的人生觀，胡杏兒的親和演繹，甚至也有人喜歡戲中歌手和助手的一段情。而《刀下留人》題材特別，一個劊子手和一個穩婆的故事其實已經頗為吸引，此外喜歡該劇故事的對白、演員的內憸演技而不浮誇以及劇中的人生哲理，連萬貴妃的康華都有報紙討論。但是收視仍未見高收。
當中香港主流品味以及觀眾結構開始改變或者是一個關鍵。
香港電視觀眾層的主流品味劇不是爭產就是鬧交又或者青根勁現之類劇集才收得，如《梟雄》、《溏心風暴》、《巾幗梟雄》等，這些劇一定要面紅耳熱才叫觀眾拍爛手掌，這才叫觀眾看得「過癮」。另外就是要劇情畫公仔畫出腸，內容手法要很清楚地描述，不能以一種暗諷、隱喻或者含蓄的手法表達，所以無線每每的一些警匪片時，一定要在最後時主角重覆講一次事發過程才成，因為生怕觀眾看不明。否則觀眾就說「都唔知佢講乜，無理劇情。」「其實係自己唔明。」
但正正《刀下留人》和《陪著你走》就不是走這個路線，《刀》片雖是古裝劇，當中是有武打場口，但主要重點的描述都是對白文戲為主，而對白的內容又並不是一般的表面化，而很多時都較為含蓄地描述，又或者演員都嘗試以一種內憸去演繹而不會浮誇，看慣平時咬牙砌齒的觀眾，自然覺得他們不吸引，不吸晴。而《陪》片同樣有這樣的問題，戲中胡杏兒時常說的對白不是直接描述，頗間接，又例如陳豪與他的好友反目的一段，亦並不是常見的無線師奶劇見到，所以觀眾在沒有看慣的劇情便不喜歡了，因為唔夠他們認為的Juicy。
此外年齡層也是關鍵，現今看無線電視劇的年齡層開始大，他們對事物的接受能力不高，新的手法、新的演繹讓他們不會習慣，但既定的演繹、手法卻讓他們樂此不疲。反觀喜歡該兩套劇的都很多時是年輕的一輩，又或者會在網上看並討論，形成網上的話題。
當中的分野是有跡可尋。
但是免費電視是靠觀眾生存的，觀眾想要什麼，便要什麼，而且現今無線的定位已再不是昔日走出去，要成為亞洲或者華人電視台的領導者時，只甘願做城市地區的電視台，自然不願承擔風險去闖新的事物或者引導觀眾的取向，反之以遷就觀眾口味為主才能營運。所以為何近年無線電見台的創意不斷下滑，除了不投資外，當中觀眾取態也是其理由。
年輕一輩的便對無線的電視劇更會越走越遠，即使一年入面有一兩套如《刀》和《陪》也只能曇花一現，因為來來去去都是三幅被的事候，那看其他外地的電視劇更吸引，所以上年香港電視的《導火新聞線》成為網民以及年輕一輩所喜歡便是理由，即使該劇未能在大氣電波上廣播，也成為城中話題。
而且年輕一輩不看電視寧願上網時，所以一如馬國明話「廿六七點好撚高架!!」
但是要知道今天大氣電波的影響力雖存在但是大不如前的時候，互聯網使市民的習慣改變時，在此平台的影響力便日漸增強，看看吳業坤在沒有無線的幫助下，他自己在互聯網自我推銷便成功造王便是一個例子。
今天收視高低仍然是對無線極其重要，但是長遠而言，這種遊戲規則將有所改變，而且會變得越來越快。
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