曾經JC一出首歌《說散就散》，大家都認為驚為天人的聲音，香港很久沒有這樣的歌手，特別是女性，其獨特低沉的聲線，聲音俱感情，理應是可造之材。但是出了一首歌後，在「香港」卻後勁不繼，並沒有大紅，即使出了數首單曲，卻未成功。例如近期出的《別氹我》也不俗，但未見在香港紅起來，實在可惜。
不過她的首本名曲《說散就散》在中國卻頗流行，近日她上了中國綜藝節目《中國好聲音》演出，成功在中國入屋，打響了名堂。在節目中，她唱的技巧並不是她以往原唱的方法，用了中國現時什麼好聲音的演繹手法，就是強勁力量型和力竭之聲去表現，雖然並不是那回事，但以唱功來說，無疑一樣成功，至少是她的演繹成功打入市場。她的演出並不是她的真正實力，賣韻味、幽怨和情感，這次是賣唱功實力。
從市場策略來說，其實是隱打隱紮，因為賣唱功，是量化到，但賣情感，卻不一定人人受，倒不如你能夠站立到市場，才做你想要的事也可以。
香港再次失了一個讓歌手成功上位的機會，一個好歌手就這樣消失了。香港對音樂再次顯示出品味狹窄，香港紅埋d吳若希、Hana，即使是商台所謂願意發掘新人，都其實是頗埋堆，並非想像之中的多元化。香港要賣的是靚仔、靚女，但到純粹以功力賣點，卻少之有少。
JC又好MC Jin都好，在中國成功了，其實是代表香港的失敗。多元音樂一直不能夠在香港紮根是一個很大的弊病，唱的歌都是大路歌，稍為偏離主流已經不能入屋。舉個例，一隊Rap叫《米奇老味神奇屋》，這些Rap的內容絕對上得台，雖然是內容三級，但一樣有質素，而且內容涉及廣泛，並不是口水歌。但試問電視、電台有上過嗎?或者要上youtube或者社交媒體先會留意到。倘若這些樂隊，在其他地方其實一樣可以成功也不定，因為多元化和接受新事物。即使連中國對音樂的接受程度都多元(除政治歌例外)。
但我們現在有什麼，卻有大媽在唱歌，還要人包容，香港怪現象，莫過於此。
不過她的首本名曲《說散就散》在中國卻頗流行，近日她上了中國綜藝節目《中國好聲音》演出，成功在中國入屋，打響了名堂。在節目中，她唱的技巧並不是她以往原唱的方法，用了中國現時什麼好聲音的演繹手法，就是強勁力量型和力竭之聲去表現，雖然並不是那回事，但以唱功來說，無疑一樣成功，至少是她的演繹成功打入市場。她的演出並不是她的真正實力，賣韻味、幽怨和情感，這次是賣唱功實力。
從市場策略來說，其實是隱打隱紮，因為賣唱功，是量化到，但賣情感，卻不一定人人受，倒不如你能夠站立到市場，才做你想要的事也可以。
香港再次失了一個讓歌手成功上位的機會，一個好歌手就這樣消失了。香港對音樂再次顯示出品味狹窄，香港紅埋d吳若希、Hana，即使是商台所謂願意發掘新人，都其實是頗埋堆，並非想像之中的多元化。香港要賣的是靚仔、靚女，但到純粹以功力賣點，卻少之有少。
JC又好MC Jin都好，在中國成功了，其實是代表香港的失敗。多元音樂一直不能夠在香港紮根是一個很大的弊病，唱的歌都是大路歌，稍為偏離主流已經不能入屋。舉個例，一隊Rap叫《米奇老味神奇屋》，這些Rap的內容絕對上得台，雖然是內容三級，但一樣有質素，而且內容涉及廣泛，並不是口水歌。但試問電視、電台有上過嗎?或者要上youtube或者社交媒體先會留意到。倘若這些樂隊，在其他地方其實一樣可以成功也不定，因為多元化和接受新事物。即使連中國對音樂的接受程度都多元(除政治歌例外)。
但我們現在有什麼，卻有大媽在唱歌，還要人包容，香港怪現象，莫過於此。
香港樂壇以至傳霉的生態根本早就不堪入目。大台又好，細台又好，由沒有藝術修養的老闆控制，加上中間一班唯利是圖的狗奴才，當然只會出產一堆虛有其表，沒有內涵的空殼偽人。當歌手要培老闆／老闆娘訓覺才有機會上位，當電影金像獎的變成諾貝爾和平獎一樣的世界強國政治把戲，當新聞自由變成金主自由創作偏頗內容灌輸給市民的洗腦自由，又怎可以奢望誰能靠實力突圍而出？又怎會拍的出叫好叫座的港產片？又或出現以良心中肯地報導事實的好媒體呢？
回覆刪除什麼本土文化？根本就是井蛙之見，活在過去輝煌的幻象中，不願面對現實的一小撮人的思想而已。實際上，現在的香港，只是一個百病叢生，奄奄一息的爛蘋果已。