最近用小米盒子看電影和電視劇，發覺有一樣是較為在意的是，你很難找到一齣想看的華語電影或者華語電視劇。
你會選擇看韓劇，會看荷理活的電影。但華語電影呢?在小米盒子上找了很久都沒有一套能夠吸引得到。
近日選了兩齣華語電影，一是逆光飛翔，以及月滿軒尼詩。前者是一套感人的台灣電影，後者是一套很香港風味又含蓄的愛情小品，成本不高但卻有戲味。兩者都是低成本製作但卻有極的誠意的電影。
我不是沒有看其他華語電影，其實都有，例如在大陸票房大賣的「小時代」。但看的是為了看看為什麼可以如此不堪入目，抄來抄去故事老土劇情不知所謂，只賣弄所謂的華美鏡頭卻其實俗套品味，但卻賣過億的電影是如何能夠吸引觀眾。
再看「警察故事2014」變成看公安故事。所謂的成本高但製作低劣，成龍.....還是留在北京罷，其製作低劣比起當年的警察故事簡直不是能比，將故事北上題材卻變成這樣?
看了國內一篇有關香港電影停滯不前的評論，平心而論，一些內容倒沒有錯，但卻不是代表著香港的電影是沒有市場價值。反而之間香港電影現在以及將來仍然有其市場價值，這是因為品牌問題。這個品牌到今天仍然是可以吃著老本甚至長吃都可以，因為當中香港電影的本港獨特是讓消費者依然願意留意去看。
否則就不會有合拍片罷。
先看看現在大陸的主要華語電影市場大賣的電影，基本上都是合拍片，當然大陸華語電影史上最賣的是泰囧，但仍屬少數，最紅的演員和導演主要仍然是香港演藝人。當然你說他們都是為了市場，紛紛北上搵食，都是吃北水，但是如果他們的產品不好，誰願意付鈔給他們?世上是沒有免費的午餐的。這即是說市場有需求。
個人其實很喜歡看昔日大陸電影，特別是還未商業化的大陸導演，如二十年前田壯壯的藍風箏，早期的張藝謀、陳凱歌電影。他們在題材上都是獨特的，有個性的。由畫面到故事結構都是難得一見。姜文的「鬼子來了」不是很有風格嗎?
但是近年卻失了這些好導演。
大陸導演近年真真正正能夠吸引到的就只見一個賈樟柯，既有劇情又真實還有創意，但可惜他的電影並不能夠每每可以在大陸上播放，「天注定」，何時能夠放映?真的是天注定，或者是「廣電局注定」罷。
為什麼說香港電影又說大陸電影，關咩事?
關鍵是自由!!
香港電影你可以拍有波露事業線，甚至是三點盡露，但同時卻可以拍王晶或者又王家衛的電影也不會有人過問(只要有投資者願意拍就成)。亦可以拍一齣紅Van，亦可以拍黑社會來暗喻政治，又可以拍鬼片來講神怪題材。題材多是讓香港電影「相對低迷」但仍然有品牌吸引力來作為輸出「港產片」的基礎，這樣才有合拍片推市場，找香港演藝人做幕前與帶後製作。倘若香港電影一如大陸的題材限制(所以合拍片早已失真就是這原因)，少了內容自主題材自由的意向的話，那香港電影同樣和大陸電影一樣再沒有吸引力，還要是死得更快。到時根本就沒有什麼合拍片啦。
當然大陸戲是可以賣錢的，因為市場大，可以賣過億，但真真正正能夠留下文化歷史當中，卻少之有少。所留下就只有這些二三流如小時代的賣座但沒有品質的「低水平」電影。
電影是商品是沒有人有異議，但商品亦不一定是低俗，亦可以雅俗。但是大陸電影願意能夠雅俗的，卻極之少，因為現今社會正正是為了金錢為目標的市場主導，只看票房為依歸，話之你低水平總之賺錢便成。但拍攝題材是被當局認為敏感的，便可以被消音，甚至禁拍，這樣限制了題材上的廣闊頻譜，少了拍攝自由、思想失了自由，言論失了自主，只有大主流，小眾和非主流便成為邊緣甚至是沒有。
台灣近年電影回勇，當中關鍵是他們自拾自由，題材不限，活力再現，所以玉山是重現自由。
獅子山嘗試是保持自由
井岡山為的是打壓自由
這就是兩者的精神分別
伸延閱讀
內地寸港片只識賣胸講粗口 陳果阿澤還拖：咪睇囉
策划:老妹老叔老豪乳 港片只剩情怀压箱底
香港還可以拍這種題材，套用到內地，可以嗎 ?這就不是珍貴之處!!
你會選擇看韓劇，會看荷理活的電影。但華語電影呢?在小米盒子上找了很久都沒有一套能夠吸引得到。
近日選了兩齣華語電影，一是逆光飛翔，以及月滿軒尼詩。前者是一套感人的台灣電影，後者是一套很香港風味又含蓄的愛情小品，成本不高但卻有戲味。兩者都是低成本製作但卻有極的誠意的電影。
我不是沒有看其他華語電影，其實都有，例如在大陸票房大賣的「小時代」。但看的是為了看看為什麼可以如此不堪入目，抄來抄去故事老土劇情不知所謂，只賣弄所謂的華美鏡頭卻其實俗套品味，但卻賣過億的電影是如何能夠吸引觀眾。
再看「警察故事2014」變成看公安故事。所謂的成本高但製作低劣，成龍.....還是留在北京罷，其製作低劣比起當年的警察故事簡直不是能比，將故事北上題材卻變成這樣?
看了國內一篇有關香港電影停滯不前的評論，平心而論，一些內容倒沒有錯，但卻不是代表著香港的電影是沒有市場價值。反而之間香港電影現在以及將來仍然有其市場價值，這是因為品牌問題。這個品牌到今天仍然是可以吃著老本甚至長吃都可以，因為當中香港電影的本港獨特是讓消費者依然願意留意去看。
否則就不會有合拍片罷。
先看看現在大陸的主要華語電影市場大賣的電影，基本上都是合拍片，當然大陸華語電影史上最賣的是泰囧，但仍屬少數，最紅的演員和導演主要仍然是香港演藝人。當然你說他們都是為了市場，紛紛北上搵食，都是吃北水，但是如果他們的產品不好，誰願意付鈔給他們?世上是沒有免費的午餐的。這即是說市場有需求。
個人其實很喜歡看昔日大陸電影，特別是還未商業化的大陸導演，如二十年前田壯壯的藍風箏，早期的張藝謀、陳凱歌電影。他們在題材上都是獨特的，有個性的。由畫面到故事結構都是難得一見。姜文的「鬼子來了」不是很有風格嗎?
但是近年卻失了這些好導演。
大陸導演近年真真正正能夠吸引到的就只見一個賈樟柯，既有劇情又真實還有創意，但可惜他的電影並不能夠每每可以在大陸上播放，「天注定」，何時能夠放映?真的是天注定，或者是「廣電局注定」罷。
為什麼說香港電影又說大陸電影，關咩事?
關鍵是自由!!
香港電影你可以拍有波露事業線，甚至是三點盡露，但同時卻可以拍王晶或者又王家衛的電影也不會有人過問(只要有投資者願意拍就成)。亦可以拍一齣紅Van，亦可以拍黑社會來暗喻政治，又可以拍鬼片來講神怪題材。題材多是讓香港電影「相對低迷」但仍然有品牌吸引力來作為輸出「港產片」的基礎，這樣才有合拍片推市場，找香港演藝人做幕前與帶後製作。倘若香港電影一如大陸的題材限制(所以合拍片早已失真就是這原因)，少了內容自主題材自由的意向的話，那香港電影同樣和大陸電影一樣再沒有吸引力，還要是死得更快。到時根本就沒有什麼合拍片啦。
當然大陸戲是可以賣錢的，因為市場大，可以賣過億，但真真正正能夠留下文化歷史當中，卻少之有少。所留下就只有這些二三流如小時代的賣座但沒有品質的「低水平」電影。
電影是商品是沒有人有異議，但商品亦不一定是低俗，亦可以雅俗。但是大陸電影願意能夠雅俗的，卻極之少，因為現今社會正正是為了金錢為目標的市場主導，只看票房為依歸，話之你低水平總之賺錢便成。但拍攝題材是被當局認為敏感的，便可以被消音，甚至禁拍，這樣限制了題材上的廣闊頻譜，少了拍攝自由、思想失了自由，言論失了自主，只有大主流，小眾和非主流便成為邊緣甚至是沒有。
台灣近年電影回勇，當中關鍵是他們自拾自由，題材不限，活力再現，所以玉山是重現自由。
獅子山嘗試是保持自由
井岡山為的是打壓自由
這就是兩者的精神分別
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內地寸港片只識賣胸講粗口 陳果阿澤還拖：咪睇囉
策划:老妹老叔老豪乳 港片只剩情怀压箱底
香港還可以拍這種題材，套用到內地，可以嗎 ?這就不是珍貴之處!!
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