評電影《梅艷芳》其實很難，因為對於梅艷芳有感情，如何評價這電影便有可能等於評價了她，如何分開來評實有一點難度。你說這戲不好看，又不是，你說好看嗎?又唔係。但只能說在香港這個社會文化及環境，仍然未能夠拍一齣較全面的人物傳記。
作為在香港長大的香港人，看《梅艷芳》其實不其然會帶了自身的感情，特別是上了一定年紀，經歷過上世紀香港盛世年代，不論是經濟、文化、娛樂，香港都是世界級，數一數二，正正因為這樣才能培養出世界級的演藝人，梅艷芳是其中一個。電影描述了梅艷芳在荔園出道到長大及逝世的時刻，基本上是她的一生。因為梅的人生在港人是很熟悉，她在荔園四歲就表演，參加第一屆新秀就已經光芒萬丈，她的情路眾人在媒體上看到，到最後的一段路港人心傷，所以戲中每一個鏡頭其實只是重覆拍攝有如MV，入面的人物更是熟悉不過，所以電影其實是平鋪直敘去描述她的一生，故事當中那個起伏錯落大家都已經預計之內，沒有驚喜。但是觀眾是會看得投入，因為每個人物、每件事情，大家都會有一定的心理投射放進去時，便感到電影的真實性，容易就進入電影世界裡，這不一定是導演的成功，而是梅艷芳她個人魅力的成功。
演員王丹妮演出稱職，雖然未至驚為天人的演技，但是她在一些表情、演繹方法，仍然捕捉到梅艷芳當中的神髓，其中一幕是講述梅艷芳接受嘉芙(相信是影射鄭裕玲)訪問，當中一些比較敏感話題時是有意激動到她，王丹妮的神情能夠成功模彷到梅艷芳的傲氣和威嚴及梗直的表情，特別是眼神，這一幕其實都已經交到功課。這電影除了是拍攝梅艷芳外，導演其實也很想拍攝香港昔日的情懷，特別是一幕梅兩姐妹倆人走過佐敦道，一個大大的裕華國貨霓虹燈招牌，這個意境的確是香港特色，導演是做到的。
以上是這電影大概的論述，以下是評述一下香港電影如何拍傳記仍然有困難和不足的先天問題。傳記電影往往是帶有一些歷史背景和人物的性格的描述，香港以往都有拍人物傳記，拍過呂樂、跛豪、四大探長、甚至何鴻燊等都有，但這些電影只流於娛樂化，真實感不足。當大家期望《梅艷芳》或者會好一點，但事實上的確是比以往的香港電影所拍的傳記好一點，但並未能夠做到「應該」的傳記。傳記可以有點虛構，因為始終是電影，不是紀錄片，假一點無妨，但是傳記是需要立體，這次梅艷芳就不夠立體，電影後半段無疑是過於粉飾梅的俠義、助人的品格，流於片面，當中描寫她的性格仍然很多的不足，仍然是很保護她。因為在華人社會當中，一些經典人物是不能夠罵、打的，是受到保護的，否則粉絲會出來罵、社會輿論會以道德高地說人家都歸故土就無謂揭人瘡巴，但有時候揭露也是對一個人物的立體描述，才變得有血有肉，才能夠有真實感，《梅艷芳》這戲雖未至於要歌功頌德她，但是仍然流於一般的片面，仍然很華人的框格下拍攝一套傳記電影。
另一個問題就是歷史背景，梅艷芳有收徒弟，而只有一位女徒弟，就是何韻詩，但電影中是被抹去，或者何並不重要，或者戲中一些過場的場口其實已經有描寫而輕輕帶過，但是梅艷芳是一個眾所周知的俠女心腸，對不公義的事情總會發聲，這才讓她在香港有一個如此高的地位。在八九六四時，她出心出力，無容置疑，「黃雀行動」有參與其中，這段重要歷史卻沒有講，但電影會描述她出心出力為華東水災籌款、沙士1:99演唱會，但偏偏民主歌聲獻中華卻消失中。無他，在今天的大環境下，你不能夠拍這些故事，你的創意是受到限制，這明白，也不能夠怪導演、編劇和投資者，只能慨嘆這是今天的香港。
不過如留意電影，導演其實已經很想帶出一個訊息，梅艷芳是屬於香港，香港有幸有這位香港女兒，這是導演無時無刻都一再強調這個調子，香港與梅艷芳的親蜜關係。
的確梅艷芳是我們香港人值得敬重的女俠。
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