今年華語電影的觀賞價值之中，以合拍片最差，過往合拍片以商業掛帥但還會有點娛樂性高的產品，但今年卻可謂買少見少，即使合拍大片如《賭成風雲II》的品質可謂慘不忍睹，昔日最俱娛樂含量的王三日大導都可以如此垃圾，實在不勝唏噓。甚至杜Sir的《華麗上班族》都同樣極為失望。
反觀台灣電影如《刺客聶隱娘》俱藝術觀賞價值，還有娛樂性(不一定是喜劇)極高的《我的少女時代》，同樣大放異彩。
而香港港產電影以本地客路或者非以針對大陸市場的電影反而有點驚喜，如《五個小孩的校長》道出人倫的關懷，《陀地驅魔人》尋回港產片娛樂上的精神，《踏血尋梅》的紮實故事，《那一天我們會飛》的港式味道，都能夠豐富了今年港產片多元與低資源下能拍出有心有力的電影。不一定要針對合拍市場，反而更俱品質並更有野心之作品。
而在今年十二月有一套更加特別的是小眾話題之作《十年》，更認為是全年最意想不到的港產電影。
老實說個人並不喜歡要以港產電影為賣點就一定好睇，難道《鴨王》好嗎?夠港產罷，但可謂唔知想點同老式橋段，賣弄性慾都未有吸引力，真係狗也不衝就知道何等低質。
但《十年》無疑是一齣極俱話題、讓人反思、有野心，甚至極為反建制的電影，但是當中的故事、導演手法以及鏡頭都是上乘之選，的確是意料之外。說實話，這套戲不可能在大陸上映，甚至個人認為在一些小影廳或個人播放也不可能，因為中共不可能容得下這種聲音。
過往香港凡是拍一些社會題材或者政治故事的電影，品質都不高，說明一點是眼高手低，但這次不同，《十年》連鏡頭都拍得極為用心，絕對見得人。
該戲以五個單元故事組成，分別為包括郭臻--《浮瓜》、黃飛鵬--《冬蟬》、歐文傑--《方言》、周冠威--《自焚者》、伍嘉良--《本地蛋》。每個故事各自有其主題及主旨，當中能夠引人注目是故事中的荒誕環境但現實上卻在香港慢慢呈現出來，這種既非真實但又貼近現實的情況下，才能引起觀眾有共嗚。
全故事都設定在香港十年後，即2015年故事環境下進行，那看看這些事情的發生是怎樣走下去
《浮瓜》以五一勞動節有暗殺為題材，以官黑合作下，推動在香港立國安法。這單元一直以黑白畫面播放，那種暗沉其實已有點不安的感覺，但正正故事要導出這種不安情緒。戲中前一哥與黑社會的關係密切，中共高官與一眾香港高官和政黨人員的暗中操控社會輿論，這些都是似曾相識。電影結局雖然是出人意表但細心回想其實可以很真實出現也不定。當中說前一哥與黑社會勾結是否誇張?我不得而知，但是從近日上海仔與一名退休前高級警務人員在澳門有官司的事情便可以看到一些關係，而2012年的江湖飯局還讓大家歷歷在目之際，所以《浮瓜》故事並不虛幻或者超現實，甚至乎很貼近事實。
《冬蟬》是全戲中最抽像的一個單元，但其實說就是香港舊有歷史慢慢被遺忙，被毀滅，甚至連本身香港都可以被遺忙，讓自己沒有歷史，其實就是沒有自我。還看今天皇冠頭郵箱都可以被蓋起當視而不見，以為抹去殖民時代就是解決問題的低智思維，所以該段便是說明社會的無知，只知建設而不知保護，歷史和自己早有一日被刪除。香港是如此善忘與無知。
《方言》是全戲最幽默但最能反映今天香港的現實，戲中的士司機因普通話不佳而被邊緣化，同行為了搶飯碗而對司機作出無理批判，更無奈的是子女與自己己開始因為語言而產生了隔膜，原來語言的失消並不是只是生活的變化，連自已人倫關係都可以沒有。戲中好像很誇張，但今天香港正正在發生，朋友是中產家庭，是知識份子，子女入讀幼兒班，他們第一樣的選擇就是英普班，而更荒謬是英普班比英廣班更吃香和更難入讀，這並不是戲中出現，而是活生生在你和我的身邊發生。
《自焚者》是全戲中的沉重的一段，也是讓觀眾難以釋懷的一段，故事對港獨、民主、自由以又社會無理的剝削描述得極俱震撼力，由學生在獄中死亡，五金老闆被警方無理的迫害而反抗，到老婆婆的自焚，都讓人刻骨銘心，在老婆婆自焚的一幕，在戲院中聽到很多拆紙巾的聲音，然後是索鼻水聲。這時我便想起去年雨革在金鐘的一晚，我陪了一位老婆婆回家路上的時光，她每日都從鴨利洲坐巴士到銅鑼灣或金鐘，為的是支持她的想法和理念，更是支持她眼中的年輕人，也讓我看這段戲時也不禁眼濕。故事抹段說自焚或者是燃點了希望，我不知道會否一如戲中所說，但以我自己周圍的朋友思維，犧牲了多少，港人也會無動於衷。
《本地蛋》作結尾，其實想大家多了一點希望或者期望有一點良知和曙光，戲中的小軍隊以文革式的行為對付雜貨店和書店老闆，看似不可能，其實個人認為這並非沒有可能，因為現實中社會環境其實慢慢正在轉變。朋友有一幼兒在讀幼兒班，他們說假期準備到韓國玩，他們的幼兒便說，為什麼要到韓國玩，你是中國人呀。這是不是很荒誕和不寒而憟嗎?但更荒誕是朋友說不用怕，他們長大後便不會這樣。這才是讓人感到什麼叫「港豬」的一種典型。戲中未段小朋友有自己的想法，其實是導演期望的一種投射，希望新一輩真的會有獨立的思考，而不被洗腦，但我們沒有忘記是戲中的小孩只是少數，眾人仍然是「港豬」。
《十年》無疑是近十年最明顯對社會表達不滿的一套電影，寫得很白和很真實，而盛讚他們拍攝並不馬虎，鏡頭運用、剪輯、畫面調色都俱專業級數，不單單只是故事有政治意味，還能賣到有電影的感覺，這種便是應有的電影，因為雅俗共賞才是第八藝術最吸引之處。
但看完戲後步出戲院門外，我想不出十年香港已變成了戲中的《十年》而不自知。
反觀台灣電影如《刺客聶隱娘》俱藝術觀賞價值，還有娛樂性(不一定是喜劇)極高的《我的少女時代》，同樣大放異彩。
而香港港產電影以本地客路或者非以針對大陸市場的電影反而有點驚喜，如《五個小孩的校長》道出人倫的關懷，《陀地驅魔人》尋回港產片娛樂上的精神，《踏血尋梅》的紮實故事，《那一天我們會飛》的港式味道，都能夠豐富了今年港產片多元與低資源下能拍出有心有力的電影。不一定要針對合拍市場，反而更俱品質並更有野心之作品。
而在今年十二月有一套更加特別的是小眾話題之作《十年》，更認為是全年最意想不到的港產電影。
老實說個人並不喜歡要以港產電影為賣點就一定好睇，難道《鴨王》好嗎?夠港產罷，但可謂唔知想點同老式橋段，賣弄性慾都未有吸引力，真係狗也不衝就知道何等低質。
但《十年》無疑是一齣極俱話題、讓人反思、有野心，甚至極為反建制的電影，但是當中的故事、導演手法以及鏡頭都是上乘之選，的確是意料之外。說實話，這套戲不可能在大陸上映，甚至個人認為在一些小影廳或個人播放也不可能，因為中共不可能容得下這種聲音。
過往香港凡是拍一些社會題材或者政治故事的電影，品質都不高，說明一點是眼高手低，但這次不同，《十年》連鏡頭都拍得極為用心，絕對見得人。
該戲以五個單元故事組成，分別為包括郭臻--《浮瓜》、黃飛鵬--《冬蟬》、歐文傑--《方言》、周冠威--《自焚者》、伍嘉良--《本地蛋》。每個故事各自有其主題及主旨，當中能夠引人注目是故事中的荒誕環境但現實上卻在香港慢慢呈現出來，這種既非真實但又貼近現實的情況下，才能引起觀眾有共嗚。
全故事都設定在香港十年後，即2015年故事環境下進行，那看看這些事情的發生是怎樣走下去
《浮瓜》以五一勞動節有暗殺為題材，以官黑合作下，推動在香港立國安法。這單元一直以黑白畫面播放，那種暗沉其實已有點不安的感覺，但正正故事要導出這種不安情緒。戲中前一哥與黑社會的關係密切，中共高官與一眾香港高官和政黨人員的暗中操控社會輿論，這些都是似曾相識。電影結局雖然是出人意表但細心回想其實可以很真實出現也不定。當中說前一哥與黑社會勾結是否誇張?我不得而知，但是從近日上海仔與一名退休前高級警務人員在澳門有官司的事情便可以看到一些關係，而2012年的江湖飯局還讓大家歷歷在目之際，所以《浮瓜》故事並不虛幻或者超現實，甚至乎很貼近事實。
《冬蟬》是全戲中最抽像的一個單元，但其實說就是香港舊有歷史慢慢被遺忙，被毀滅，甚至連本身香港都可以被遺忙，讓自己沒有歷史，其實就是沒有自我。還看今天皇冠頭郵箱都可以被蓋起當視而不見，以為抹去殖民時代就是解決問題的低智思維，所以該段便是說明社會的無知，只知建設而不知保護，歷史和自己早有一日被刪除。香港是如此善忘與無知。
《方言》是全戲最幽默但最能反映今天香港的現實，戲中的士司機因普通話不佳而被邊緣化，同行為了搶飯碗而對司機作出無理批判，更無奈的是子女與自己己開始因為語言而產生了隔膜，原來語言的失消並不是只是生活的變化，連自已人倫關係都可以沒有。戲中好像很誇張，但今天香港正正在發生，朋友是中產家庭，是知識份子，子女入讀幼兒班，他們第一樣的選擇就是英普班，而更荒謬是英普班比英廣班更吃香和更難入讀，這並不是戲中出現，而是活生生在你和我的身邊發生。
《自焚者》是全戲中的沉重的一段，也是讓觀眾難以釋懷的一段，故事對港獨、民主、自由以又社會無理的剝削描述得極俱震撼力，由學生在獄中死亡，五金老闆被警方無理的迫害而反抗，到老婆婆的自焚，都讓人刻骨銘心，在老婆婆自焚的一幕，在戲院中聽到很多拆紙巾的聲音，然後是索鼻水聲。這時我便想起去年雨革在金鐘的一晚，我陪了一位老婆婆回家路上的時光，她每日都從鴨利洲坐巴士到銅鑼灣或金鐘，為的是支持她的想法和理念，更是支持她眼中的年輕人，也讓我看這段戲時也不禁眼濕。故事抹段說自焚或者是燃點了希望，我不知道會否一如戲中所說，但以我自己周圍的朋友思維，犧牲了多少，港人也會無動於衷。
《本地蛋》作結尾，其實想大家多了一點希望或者期望有一點良知和曙光，戲中的小軍隊以文革式的行為對付雜貨店和書店老闆，看似不可能，其實個人認為這並非沒有可能，因為現實中社會環境其實慢慢正在轉變。朋友有一幼兒在讀幼兒班，他們說假期準備到韓國玩，他們的幼兒便說，為什麼要到韓國玩，你是中國人呀。這是不是很荒誕和不寒而憟嗎?但更荒誕是朋友說不用怕，他們長大後便不會這樣。這才是讓人感到什麼叫「港豬」的一種典型。戲中未段小朋友有自己的想法，其實是導演期望的一種投射，希望新一輩真的會有獨立的思考，而不被洗腦，但我們沒有忘記是戲中的小孩只是少數，眾人仍然是「港豬」。
《十年》無疑是近十年最明顯對社會表達不滿的一套電影，寫得很白和很真實，而盛讚他們拍攝並不馬虎，鏡頭運用、剪輯、畫面調色都俱專業級數，不單單只是故事有政治意味，還能賣到有電影的感覺，這種便是應有的電影，因為雅俗共賞才是第八藝術最吸引之處。
但看完戲後步出戲院門外，我想不出十年香港已變成了戲中的《十年》而不自知。
慳皮啦你，睇過幾多套電影呀。十年條友拎獎個陣都話自己套電影比同場其他提名電影係在藝術上有愧。你有你政治立場，但就唔好扮晒眼光獨到學人講藝術
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