周子瑜事件發展至今，已經成為國際笑柄，但最搞笑大陸的五毛還要繼續衝出中南海出醜人前，繼續所謂的打仗，真的是無知的經典範例。
但事到至此，反而想討論是為何一個並不是說華語的地方，能夠成功捧紅一位來自台灣的華人歌手，當中為什麼兩岸三地都未能夠做到，卻要找外國人成功做王?
只因簡單兩個字，「開放」。
中港台今天的敗筆，是因為三地被大陸這個強力劣質攝石吸入去，再沒有創意，只有人民幣，導致今天的軟實力文化被南韓、日本仍然牽著鼻子走。
香港曾經是亞洲最篷勃的娛樂產業地區，當中輸出娛樂文化更是除了日本以外，最成功的亞洲地區，但這些輝煌歷史已經是上世紀的古老事情，當中因由除了不思進取，放棄昔日向外形的文化策略，轉移貪圖方便的大陸市場，並因為其龐大市場的吸引力，放棄多年來經營的手法，拱手讓給韓國。昔日韓國要看港產電影、香港歌手，今天卻倒轉過來。
同樣地台灣其實近年來一樣面對同一種問題，就是當地的如娛樂公司、歌手、藝人都紛紛放棄本土市場，走進大陸，認為同種語言的優勢可以更有利打進大陸市場，無可否認是頗成功，但同時間便失去了本身的優勢。在十多年前，香港開始落後時，台灣因為文化基礎強勁，成功造就了不少歌手和演員，而且偶像劇更是三地中最成功，但是近年台灣雖然比起三地中仍然領先，但已比不上昔日的成功，試問近期有沒有極為成功的台灣演藝人能夠在你眼中出現過，紅的一批其實都上了年紀了。
今天找不到一個國際級的華人演藝人，還是周潤發、張曼玉嗎?
而且更加留意是不論是三地中，並未能夠成功出現到一個衝出國際市場的演藝人。如果單看票房或者市場，無疑大陸是很大很成功，但是這些只是內銷，有點像昔日的印度市場，龐大的內需造就不少名藝人，但是在外面卻不會有人認識，只能夠屬於區內文化的成功而已。近年兩岸三地的電影並未見一套是真正算得上成功打進國際。即使李安「色戒」其實是李安的國際眼光的放眼和著眼點不是針對大陸市場，才能成功做到一套國際級數的電影。反觀其他三地的製作人，全無創意和膽量，因為他們都為遷就大陸市場的需要，從而多面考慮，最後題材和眼光也窄了，所以製作出來的成品可以是用高成本但卻是低質素。
香港曾經主打海外市場，如電影《家有囍事》的韓版便成為今年所謂的復刻版賀歲片上畫，這種諷刺居然要吃老本來賀歲。但至今合拍片做死香港電影成禍首。
但韓國卻沒有這種考慮，而且還針對不同市場去適應，所以才會有道歉事件出現，但這並不是代表著他們限制了他們的創意，這可以是兩回事，因為他們可以針對大陸市場遷就但走到其他市場又是另番景像，但香港和台灣近年卻沒有望其他市場，只是北望神州導致今天不思進取的結果。
正如柯P說得對，今天人人只看中國佔全球八分一市場，但大家卻沒有看另外八分七的市場。香港和台灣便是中了這種毒。
而這種毒是很嚴重防礙到華人在文化上的進步。舉例近期大陸人看網劇成為主流，因為互聯網的龐大資訊，網民看網劇比看電視劇更投入，而且網劇沒有時間的限制，這樣更加速網劇的成功。近日大陸有數套網劇下架，因為被指這些劇目內容違反法規，當中不少人看的《太子妃升職記》。這種情況有點似曾相識，去年武則天便是因為露胸最後變了大頭嬰。
大陸當局干預製作人的題材、內容，這樣其實是阻礙了製作人的想法，握殺了他們的創作意欲，每每拍一個鏡頭怕會有下架之嫌，這樣心理上的包伏便難以再推新的題材，這種惡性循環最後便做不到新內容，不進則退。結果是重覆拍舊東西，觀眾厭倦不看，便唯有看海外的東西，眼見人家又有新意念、新產品、新文化，當然會看、去聽，人家的軟實力便成功佔領。
而所謂的大中華文化便被人趕過來，還說中國夢?沒有錯，發了夢但並沒有實現。
倘若香港和台灣還繼續依賴大陸的所謂龐大市場，最終大中華文化沒落而失了光輝。還想走出去?妄想。
伸延閱讀
「太子妃升職記」下線 被指有傷風化
但事到至此，反而想討論是為何一個並不是說華語的地方，能夠成功捧紅一位來自台灣的華人歌手，當中為什麼兩岸三地都未能夠做到，卻要找外國人成功做王?
只因簡單兩個字，「開放」。
中港台今天的敗筆，是因為三地被大陸這個強力劣質攝石吸入去，再沒有創意，只有人民幣，導致今天的軟實力文化被南韓、日本仍然牽著鼻子走。
香港曾經是亞洲最篷勃的娛樂產業地區，當中輸出娛樂文化更是除了日本以外，最成功的亞洲地區，但這些輝煌歷史已經是上世紀的古老事情，當中因由除了不思進取，放棄昔日向外形的文化策略，轉移貪圖方便的大陸市場，並因為其龐大市場的吸引力，放棄多年來經營的手法，拱手讓給韓國。昔日韓國要看港產電影、香港歌手，今天卻倒轉過來。
同樣地台灣其實近年來一樣面對同一種問題，就是當地的如娛樂公司、歌手、藝人都紛紛放棄本土市場，走進大陸，認為同種語言的優勢可以更有利打進大陸市場，無可否認是頗成功，但同時間便失去了本身的優勢。在十多年前，香港開始落後時，台灣因為文化基礎強勁，成功造就了不少歌手和演員，而且偶像劇更是三地中最成功，但是近年台灣雖然比起三地中仍然領先，但已比不上昔日的成功，試問近期有沒有極為成功的台灣演藝人能夠在你眼中出現過，紅的一批其實都上了年紀了。
今天找不到一個國際級的華人演藝人，還是周潤發、張曼玉嗎?
而且更加留意是不論是三地中，並未能夠成功出現到一個衝出國際市場的演藝人。如果單看票房或者市場，無疑大陸是很大很成功，但是這些只是內銷，有點像昔日的印度市場，龐大的內需造就不少名藝人，但是在外面卻不會有人認識，只能夠屬於區內文化的成功而已。近年兩岸三地的電影並未見一套是真正算得上成功打進國際。即使李安「色戒」其實是李安的國際眼光的放眼和著眼點不是針對大陸市場，才能成功做到一套國際級數的電影。反觀其他三地的製作人，全無創意和膽量，因為他們都為遷就大陸市場的需要，從而多面考慮，最後題材和眼光也窄了，所以製作出來的成品可以是用高成本但卻是低質素。
香港曾經主打海外市場，如電影《家有囍事》的韓版便成為今年所謂的復刻版賀歲片上畫，這種諷刺居然要吃老本來賀歲。但至今合拍片做死香港電影成禍首。
但韓國卻沒有這種考慮，而且還針對不同市場去適應，所以才會有道歉事件出現，但這並不是代表著他們限制了他們的創意，這可以是兩回事，因為他們可以針對大陸市場遷就但走到其他市場又是另番景像，但香港和台灣近年卻沒有望其他市場，只是北望神州導致今天不思進取的結果。
正如柯P說得對，今天人人只看中國佔全球八分一市場，但大家卻沒有看另外八分七的市場。香港和台灣便是中了這種毒。
而這種毒是很嚴重防礙到華人在文化上的進步。舉例近期大陸人看網劇成為主流，因為互聯網的龐大資訊，網民看網劇比看電視劇更投入，而且網劇沒有時間的限制，這樣更加速網劇的成功。近日大陸有數套網劇下架，因為被指這些劇目內容違反法規，當中不少人看的《太子妃升職記》。這種情況有點似曾相識，去年武則天便是因為露胸最後變了大頭嬰。
大陸當局干預製作人的題材、內容，這樣其實是阻礙了製作人的想法，握殺了他們的創作意欲，每每拍一個鏡頭怕會有下架之嫌，這樣心理上的包伏便難以再推新的題材，這種惡性循環最後便做不到新內容，不進則退。結果是重覆拍舊東西，觀眾厭倦不看，便唯有看海外的東西，眼見人家又有新意念、新產品、新文化，當然會看、去聽，人家的軟實力便成功佔領。
而所謂的大中華文化便被人趕過來，還說中國夢?沒有錯，發了夢但並沒有實現。
倘若香港和台灣還繼續依賴大陸的所謂龐大市場，最終大中華文化沒落而失了光輝。還想走出去?妄想。
伸延閱讀
「太子妃升職記」下線 被指有傷風化
發 現閣下文章很久不見有留言，
回覆刪除又見你把留言刪掉，
如不欲別人留言，
何不把留言功能封閉呢？
新鮮兄
回覆刪除從没有刪任何留言，何解這樣說?
一直放留言功能在此，甚至久不久有一些奇怪垃圾廣告留言我也沒有刪除。
看了鹿兄的文章s很多次，有些观点确实也是很中肯和有论点，看问题的视角也是本人所见少有的，如鹿兄写的文章，文随心动，高手所为，如鹿兄想写一篇亲中的文章，想必也是可以的，香港的文化人，做中国的市场，是他们自己选择，做符合中国门槛的作品，用自己的能力，做自己想做的事情而已，就算没捧出个周子yu，还都是高人s.只是鹿兄没接触到而已
回覆刪除Unknown
刪除謝謝你的來臨。
說起棒出另一個周子瑜，其實香港和大陸，曾經是做過的。大陸在張藝謀的高峰時代，便出過鞏莉這個國際級演員。李安(台灣導演)也捧過章子怡。但如果留意到的話，過後再沒有一個真正演藝人可以正正式式衝出國際了，這是由於過去幾年創作力大減所致，所以即使是捧紅的演藝人，那只限於大中華區，並不是真正的國際。
即使湯唯紅了，其實是都是李安的成功，以及她後往在韓國的作品，並不是真正由大陸或者香港的製作所成功的。
如要「打造」一個國際超新星，首先從解除創作限制開始。
當然為搵食而放棄創作，那的確是自行的選擇，但事實上創作的空間是收窄，品質也下降，沒有真正的走出去。