《矛盾》以後只有民初劇

最近有套日劇頗受歡迎，是新垣結衣主演的《逃避雖可恥但有用》，收視不俗，大家很喜歡結衣BB的角色，認為劇入面的愛情橋段有趣好笑，但其實故事不只是愛情劇，其實故事深層是描述現今日本在職階層的矛盾問題，亦講現今婚姻關係、單身現像等等，利用愛情包裝，講社會議題。

日劇多年以來都是多元化可謂是領先市場，即使當年《悠長假期》也是一種對當時日本社會反映的含意，可見人家的劇集不只是一種娛樂，也是一種對社會反映。

報導指ViuTV的《矛盾2》將被抽起，仍然未知何時播映，這個理由不用多說，當然是怕再出事，自我審查不言而喻。現在大氣壓嚴重壓頂香港的媒體輿論，這種壓力不是講笑，因為這是香港自由被火災吞食，已起了火，而且火勢繼續蔓延下去，一發不可收拾，因為媒體已經將自己的能力自廢，原以為期望的ViuTV可以創另一局面，倒頭來都是和CCTVB沒有兩樣。

往後的香港劇集，隨時選擇越來越少，可能只餘下民初劇(不是文革劇)。時裝劇難拍，因題材不能夠擴闊，來來去去都是拍爭產，想拍社會題材又怕捉及底線，即使拍爭產，用乜易話你影射某人可能導致社會不穩又比人Ban呀。你想再出現當年「許文彪題材」都好難下。拍古裝劇成本又高，又拍不到這種高水平，退而求其次便拍民初，一條民初街，講什麼都可以，拍自high民國腐敗不堪又得，民族上身拍抗日劇又得，更重要是成本不高，不用特技，避開敏感題材，所以往後應有大量這些民初劇上演，沒有歷史袍袱天馬行空唔怕被Ban。

以上想法並不是信口雌黃，事實上中國大陸都面對這種題材限制下的死路，大量清宮劇，古裝劇有但不是歷史劇，即使是《琅琊榜》也是非純歷史故事。拍時裝劇又只能是愛情故事，能夠討好主子就拍下大量抗日神劇。再不是就是時裝劇但都要有奉承情節，一套《翻譯官》入面楊冪話要做吳儀，問你怕未。可能ViuTV或者CCTVB開劇有日找來香香說我要做第二個林鄭也不定呢。

雖然外表好像覺得大陸劇集成功，個個演員搵錢，但是細心問一些不少中國大陸朋友，他們喜歡美劇多於本土製作，因為本土劇情太爛，寧願看《權力遊戲》、《紙牌屋》，也不會願看本土劇集。這就是文化娛樂產業缺乏創作空間下的死路。

綜藝節目其實都是一樣，創作空間被收窄，創作人不斷被外來壓力的限制想像空間，題材壓縮，即使常說創作是無限，但是框架是有限下，你想無限的想像都變得有限，走進了死胡同。

無疑可以外購節目，再什麼本土化之類，是可以成為賺錢的項目，但這樣就只會帶來被外國勢力牽著鼻子走。習近平在近日的在浙江烏鎮的互聯網大會說要有網絡主權，但是有沒有想過現在以及未來，不論是中國或者香港卻失了思想的主權，文化娛樂的主權，其實一樣被外國勢力牽著走。

不過執政者並不介意這些思想主權失去，文化主權旁落，因為執政主權仍在我手，就最緊要。人民思想精神就只會淪為吃二等飯的思想二等公民，不要說什麼夢。