《瑯琊榜》收視不濟無疑讓無線大跌眼鏡，以為一如去年《武則天》一樣收得，怎知要加快播完星期六日再播兩小時，表面說是讓觀眾看得更投入，其實是想快點播完，上第二套。現在新一齣自家製作仲有有觀眾喜歡的Boby、修哥和羅蘭姐的《一屋老友記》，收視即時回升，大家又回到TVB的大家庭，又回到大台的時代了。
看了《一屋老友記》的手法和劇情，便讓我想起上世紀八十年代無線最輝煌的年代其中一齣電視劇，叫《執到寶》，這劇在當時非常成功，更成為一套經典，劇集監製是甘國亮，而編劇是王家衛和林奕華，從這個組合，倘若今天來計成本相信是天價，但他們正正在無線最願意開放的年代，所以劇種如此有趣和多變。
還有全是演技派的演員，包括劉克宣、馮淬帆、黃韻詩、歐陽佩珊、林子祥、甘國亮，還有陳琪琪(現時霍震寰太太)，故事講述劉克宣是一名退休消防員，與他們一家人搬入了一幢舊樓單位，但原來舊樓單位入面有一屋四口子的鬼魂一早就居於此地，但由於劉克宣是消防員，所以鬼魂難以上身，反而他們的子女、媳婦便被這一家四口鬼魂輪流上身。因為如此便鬧了不少趣事。
這個劇情，是不是和現在的《一屋老友記》差不多，無十成都七八成，不過大家都是無線劇集，同一版權，所以無線這次不用要找借口話什麼透過其他劇找靈感了，可以名正言順是來自上世紀的大橋而搬過來也不會被寸了。
說回《執到寶》，劉克宣是全戲連貫的人物，他飾演的好老爺同好爸爸，又是好鄰舍，他的外形雖然兇惡但他的表情卻很和藹可親，再加上他的演技便形成了一種強烈對比。而戲中的最大賣點是眾人上身的時候，如馮淬帆唱「我老豆又係姓呀余」的大戲唱腔，黃韻詩在戲中平日又惡又自私，時常旨意老爺幫她做家務，但到上身時變了一名下人的工人，掃著辮子然後做家務，由晚做到朝早，因此她時常很累但又不自知，甘國亮上身變了百厭星等等，都是非常有趣可笑。
但戲中除了可笑時，其實這是一齣鬼片，所以驚嚇程度亦不弱，每當上身鏡頭會一閃加上配樂，是挺陰深可佈，有時候劉克宣對著神主牌說話等的對白同樣會有心寒之感。但是最讓你感到心寒其實是戲中的隔鄰一間姑婆屋，戲中起初時常拍鄰舍的婆婆不笑不語，然後用害厲眼神回望，而讓觀眾引起想法他們是否有什麼特別或者有陰魂之類，其實她們只是傳統守舊的老婆婆而已，沒有特別，是眾人自己嚇自己。
劇中的四個鬼魂從來沒有一個真身沒有真人飾演，完全是由眾人各自演繹四個鬼魂角色，即是觀眾的感觀沒有一個原有人物，而是其他演員輪流演繹四個鬼魂，這讓觀眾、演員等有更多的發揮空間和想像，少了一種既定的形象，是挺有創意和巧妙之處，是編劇的技巧。
戲中主要在一間屋內(廠景)拍完大部份劇情，很少外景，但卻很吸引，這便是編劇和導演的技巧所在。故事當中其實是表達了家庭人倫關係，既寫實但不失喜劇來一點荒誕，往後無線都較少有這種如此有趣的喜劇。
《執到寶》當中功臣是這劇的監制甘國亮，他找對了編劇、劇種、創意以及人物，他在無線拍了很多燴炙人口的電視劇，反而電影並不太大成功，《山水有相逢》、《輪流轉》、《不是冤家不聚頭》、《無雙譜》，他的賣點是啜核抵死風趣對白，特別是小品是最為出色，而且很成功找到演員最出眾的內心戲，所以往往拍出來的故事便能夠事半功倍。而其中《輪流轉》理應是最成功的香港經典劇，講述香港近代史，但可惜這劇種站在當時香港人的知識水平未能夠掌握得到，所以最後要被腰斬，實感可惜。
看了《一屋老友記》的手法和劇情，便讓我想起上世紀八十年代無線最輝煌的年代其中一齣電視劇，叫《執到寶》，這劇在當時非常成功，更成為一套經典，劇集監製是甘國亮，而編劇是王家衛和林奕華，從這個組合，倘若今天來計成本相信是天價，但他們正正在無線最願意開放的年代，所以劇種如此有趣和多變。
還有全是演技派的演員，包括劉克宣、馮淬帆、黃韻詩、歐陽佩珊、林子祥、甘國亮，還有陳琪琪(現時霍震寰太太)，故事講述劉克宣是一名退休消防員，與他們一家人搬入了一幢舊樓單位，但原來舊樓單位入面有一屋四口子的鬼魂一早就居於此地，但由於劉克宣是消防員，所以鬼魂難以上身，反而他們的子女、媳婦便被這一家四口鬼魂輪流上身。因為如此便鬧了不少趣事。
這個劇情，是不是和現在的《一屋老友記》差不多，無十成都七八成，不過大家都是無線劇集，同一版權，所以無線這次不用要找借口話什麼透過其他劇找靈感了，可以名正言順是來自上世紀的大橋而搬過來也不會被寸了。
說回《執到寶》，劉克宣是全戲連貫的人物，他飾演的好老爺同好爸爸，又是好鄰舍，他的外形雖然兇惡但他的表情卻很和藹可親，再加上他的演技便形成了一種強烈對比。而戲中的最大賣點是眾人上身的時候，如馮淬帆唱「我老豆又係姓呀余」的大戲唱腔，黃韻詩在戲中平日又惡又自私，時常旨意老爺幫她做家務，但到上身時變了一名下人的工人，掃著辮子然後做家務，由晚做到朝早，因此她時常很累但又不自知，甘國亮上身變了百厭星等等，都是非常有趣可笑。
但戲中除了可笑時，其實這是一齣鬼片，所以驚嚇程度亦不弱，每當上身鏡頭會一閃加上配樂，是挺陰深可佈，有時候劉克宣對著神主牌說話等的對白同樣會有心寒之感。但是最讓你感到心寒其實是戲中的隔鄰一間姑婆屋，戲中起初時常拍鄰舍的婆婆不笑不語，然後用害厲眼神回望，而讓觀眾引起想法他們是否有什麼特別或者有陰魂之類，其實她們只是傳統守舊的老婆婆而已，沒有特別，是眾人自己嚇自己。
劇中的四個鬼魂從來沒有一個真身沒有真人飾演，完全是由眾人各自演繹四個鬼魂角色，即是觀眾的感觀沒有一個原有人物，而是其他演員輪流演繹四個鬼魂，這讓觀眾、演員等有更多的發揮空間和想像，少了一種既定的形象，是挺有創意和巧妙之處，是編劇的技巧。
戲中主要在一間屋內(廠景)拍完大部份劇情，很少外景，但卻很吸引，這便是編劇和導演的技巧所在。故事當中其實是表達了家庭人倫關係，既寫實但不失喜劇來一點荒誕，往後無線都較少有這種如此有趣的喜劇。
《執到寶》當中功臣是這劇的監制甘國亮，他找對了編劇、劇種、創意以及人物，他在無線拍了很多燴炙人口的電視劇，反而電影並不太大成功，《山水有相逢》、《輪流轉》、《不是冤家不聚頭》、《無雙譜》，他的賣點是啜核抵死風趣對白，特別是小品是最為出色，而且很成功找到演員最出眾的內心戲，所以往往拍出來的故事便能夠事半功倍。而其中《輪流轉》理應是最成功的香港經典劇，講述香港近代史，但可惜這劇種站在當時香港人的知識水平未能夠掌握得到，所以最後要被腰斬，實感可惜。
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