世界電影圈女導演不多，而要在華人圈子，仲要係女導演就更少，再要係一個成功的女導演，更是少之有少，相信許鞍華真的是唯一。
看許鞍華的電影，很多人認為她很藝術，但如果真正去留意她的電影，她並不是藝術，而是實在，她的電影不太賣弄一些所謂的風格或者格調標纖，不會賣弄有強勁卡士，但可以有劉德華，她不會賣文藝風，但其實可以拍張愛玲電影。她賣的其實是故事，一個電影最根本的核心價值。所以她的作品可以是非常之多元化，甚至是香港導演少有的多元化，其風格多變，甚至可以是沒有風格，但你卻會一定知道這是「許鞍華電影」。
我說許多元，是因為她過去拍的電影是非常多形式，鬼片可以有《撞到正》、《幽靈人間》，古裝的有《書劍恩仇錄》，劇情有《桃姐》、《男人四十》，小說改編《傾城之戀》、《半生緣》，社會議題、人文關懷《千言萬語》、《天水圍的日與夜》，歷史到有《投奔怒海》、《明月幾時有》，甚至連動作片也有《極度追踪》、《阿金》，如此多元化，香港導演並不多，而有能力駕馭就寥寥可數。
許的電影並不賣座，不是賺錢，但每套電影卻可以是很有影響力，在電影歷史必然可以留下一個深刻記憶。《投奔怒海》講述的越南來影射中共，既大膽而有力，其拍攝的寫實手法更讓當期時的港產電影跳了一個新高度。《撞到正》既驚嚇但又惹笑，是當年成功的賣座電影，是她少有的賣座電影。至於拍攝《書劍恩仇錄》更是首批到中國大陸拍攝的香港電影，可謂打開了當期時制度和規模，可惜這戲並不成功，但可以讓人留下到中國大陸拍片的可行性。
很多人覺得許主要是拍社會議題，只是大家的錯覺，她的作品並不是所有都是社會議題，愛情、動作、喜劇、劇情樣樣都有，只是她拍社會議的手法，比起其他香港的電影人有更好的水平，因為她拍戲的風格是不會造作，正正是拍社會議題重要的原素，因為當造作、過於催淚的時候，便失去了社會議題的意義，反之平實土描述反映事實，其實已經足夠，也更有說服力和觸動人心，這是許鞍華多年來電影的賣點。
她的電影多是故事為主體，不是王家衛那種以角色做主體的電影。她拍攝的鏡頭較為寫實，非杜旗峰、吳宇森的影像化。她選擇的題材較真實，即使古裝片動作，也不會太過飛來飛去，不是徐克的天馬行空。她很少賣弄西歐文化，重本土風，即使拍《姨媽的後現代生活》也很地道，就可見到她的事物的觸角十分敏銳，不會框著自己，能夠走出原有的comfort zone。
如果要選香港喜歡的導演，她絕對是三甲之內，甚至可以是首位。
今天她獲此榮耀，是她值得擁有，也應該擁有。
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