這戲其實是一個讓人思想的故事，而道理亦很簡單，以劇情內容去看，並不是豐富的一類，反而是讓人去細心回想思維的故事。
正因如此，李安倘若要拍這戲，便需要製造一種吸引力予觀眾，呈現到這個故事的特性，如何在商業上取得賣點和提升票房收入，當中製作3D電影便是個可行方法，票價能夠比一般貴一倍的話，以人數入場，也可以提升收入。
有時會說李安是一個很文藝的導演，但個人看來他其實也是一個挺實際和知位置的導演，情形有點像陳可辛，如何利用一些特性去發揮最大功能。
你問這戲是否需要3D，並不是一定，但有3D卻內確加深了故事的吸引性。而最成功之處，是李安可以把3D合理化地放於這套電影當中。
如果大家有買藍光碟的話，BBC或者Discover Channel那些動物生態紀錄片是必收藏之物，其中3D更是吸引力作，這是因為動物和大自然在景深上，是最能夠突顯3D上的優勢，因此看這些紀錄片有3D便更有體驗性。
李安便是用這個道理來拍這戲。
電影一開場便開始讓觀眾如何投進3D的空間，那就是戲中的動物園，這呈現不同的動物和園林景像，這種彩麗華美的動物姿態，自然景觀的景深程度讓觀眾置身於這個3D空間，這畫面的美態的確是讓觀眾投進心理狀態於故事當中，這樣便可以開始描述故事的實際情況。
此外戲中有不少鏡頭都以景深畫面去表達，而又不會讓你感到是一種特意的要求，而是因為劇情的需要才會出現更深層次的3D效果，如泳池一幕的大環境，男主角找女主角時在一個樹叢碰面，這即是讓劇情引領科技，這才是拍攝電影利用3D功能力最真的理念。
故事是講述一個少年對宗教上的經歷從而對宗教有種堅實的忠誠，透過他的「奇幻」經過，一種難以預計和預測的人生路上，而引出這個故事的中心思想，那就是對「神」在人生路上的存在價值觀。戲中以三種宗教來整合「神」的解釋，包括印度教、基督教和回教，這個都是世上主要的大宗教，也是真實地反映戲中人物所身處的歷史和環境上。
男主角PI對宗教的熱誠是讓他即使在困難之處仍然有堅持，才得以脫險。電影開始便是解釋PI如何認識宗教，中段和尾段便是他的人生歷程，也是最困苦的歷程。他在茫茫大海上面對如何生存、危險以及孤寂和恐懼。他要面對一隻老虎的相處，這老虎其實可以是他的心理投射，是一種恐懼，但同時卻是一種堅持，沒有了老虎，他可能早早放棄了自己的生命，任由大海吞噬了他。及後他懂得如何和老虎相處成為一種伙伴關係。
的確故事只得一隻老虎和一個男生，要怎樣才可以豐富呢?在小說上，或者可以用文字去描寫心理狀態，那種掙紮和哀愁絕望等都可以用文字去形容，但是要利用畫面便相對上較困難，因為人物的內心心理難以在畫面呈現，因此需要一些特技來襯托故事，否則便很悶，當中老虎便成了其中一個主體，還有是海上的大環境都是要素。
男主角PI這次的演繹是中規中矩，沒有驚喜也不會讓你失望，這是盡量以觀眾自身投進PI的眼光去看他的歷程會較容易去投入故事上的發展。這也是李安的期望，當中未必是所有觀眾都同意，但相信大部份有其感受。
李安的確在這戲上突顯了他的功力，因為故事要成戲的話是很難捕捉，所以他也理解時便要利用3D技巧來襯托故事以及 讓故事有吸引力，而他在控制3D技術和劇情上找到了一個很好的平衡，故事引領為先才較好和特技感觀，這不會淪為一種雜技式的通俗電影，卻可以成為一套劇情做主軸的特技片種，這才是一個導演的功力顯現。這種並不是每位商業導演都做得到，好像最新的蜘蛛俠便不能。何況李安卻是拍一套劇情片，可見技術和困難度便更高，但李安這次卻是成功做到。
此戲除了是留意畫面的華麗外，更建議留意戲中的音樂，這些印度音樂的優美非常動聽，很易入口而不會讓人抗拒，這見到李安在質量的考慮是異常深思熟慮。原著書中是有較多一點描述當時印度政治情況但戲中則略略一提，可能是時間和避免地區性歷史而省去，始終此戲是以人性宗教思想為主。
故事結尾其實是帶出了兩個結局，一個是人性的負面，一個是人性的正面，戲中說人往往是人會走到負面的一方才，但導演卻是其望大家有一種正面觀，這李安導演時常對人生作出一種不同形式的道理訊息予觀眾。
戲中其中一個角色是船上的廚師，是法國影帝Gérard Depardieu。戲中的大量動物，很多鏡頭都是用電腦特技所製成，其中老虎便是其中之一，可見現今荷理活科技真的極度迫真，而製作成本達到一億二千萬美元，絕對是極貴的文藝劇情電影。但以全球票房，相信絕對可以收回成本並會賺錢。
個人認為這戲未必是李安最好的作品，但卻是3D技巧加劇情片種上，最好的作品，既有娛樂性卻有深度思考，是雅俗共賞的表現。
觀後感由於自己是有近視關係，看時在後段時間，其實有一點暈眩，不知大家有沒有呢?
建議可以看小說再看電影，投入度會更高。
正因如此，李安倘若要拍這戲，便需要製造一種吸引力予觀眾，呈現到這個故事的特性，如何在商業上取得賣點和提升票房收入，當中製作3D電影便是個可行方法，票價能夠比一般貴一倍的話，以人數入場，也可以提升收入。
有時會說李安是一個很文藝的導演，但個人看來他其實也是一個挺實際和知位置的導演，情形有點像陳可辛，如何利用一些特性去發揮最大功能。
你問這戲是否需要3D，並不是一定，但有3D卻內確加深了故事的吸引性。而最成功之處，是李安可以把3D合理化地放於這套電影當中。
如果大家有買藍光碟的話，BBC或者Discover Channel那些動物生態紀錄片是必收藏之物，其中3D更是吸引力作，這是因為動物和大自然在景深上，是最能夠突顯3D上的優勢，因此看這些紀錄片有3D便更有體驗性。
李安便是用這個道理來拍這戲。
電影一開場便開始讓觀眾如何投進3D的空間，那就是戲中的動物園，這呈現不同的動物和園林景像，這種彩麗華美的動物姿態，自然景觀的景深程度讓觀眾置身於這個3D空間，這畫面的美態的確是讓觀眾投進心理狀態於故事當中，這樣便可以開始描述故事的實際情況。
此外戲中有不少鏡頭都以景深畫面去表達，而又不會讓你感到是一種特意的要求，而是因為劇情的需要才會出現更深層次的3D效果，如泳池一幕的大環境，男主角找女主角時在一個樹叢碰面，這即是讓劇情引領科技，這才是拍攝電影利用3D功能力最真的理念。
故事是講述一個少年對宗教上的經歷從而對宗教有種堅實的忠誠，透過他的「奇幻」經過，一種難以預計和預測的人生路上，而引出這個故事的中心思想，那就是對「神」在人生路上的存在價值觀。戲中以三種宗教來整合「神」的解釋，包括印度教、基督教和回教，這個都是世上主要的大宗教，也是真實地反映戲中人物所身處的歷史和環境上。
男主角PI對宗教的熱誠是讓他即使在困難之處仍然有堅持，才得以脫險。電影開始便是解釋PI如何認識宗教，中段和尾段便是他的人生歷程，也是最困苦的歷程。他在茫茫大海上面對如何生存、危險以及孤寂和恐懼。他要面對一隻老虎的相處，這老虎其實可以是他的心理投射，是一種恐懼，但同時卻是一種堅持，沒有了老虎，他可能早早放棄了自己的生命，任由大海吞噬了他。及後他懂得如何和老虎相處成為一種伙伴關係。
的確故事只得一隻老虎和一個男生，要怎樣才可以豐富呢?在小說上，或者可以用文字去描寫心理狀態，那種掙紮和哀愁絕望等都可以用文字去形容，但是要利用畫面便相對上較困難，因為人物的內心心理難以在畫面呈現，因此需要一些特技來襯托故事，否則便很悶，當中老虎便成了其中一個主體，還有是海上的大環境都是要素。
男主角PI這次的演繹是中規中矩，沒有驚喜也不會讓你失望，這是盡量以觀眾自身投進PI的眼光去看他的歷程會較容易去投入故事上的發展。這也是李安的期望，當中未必是所有觀眾都同意，但相信大部份有其感受。
李安的確在這戲上突顯了他的功力，因為故事要成戲的話是很難捕捉，所以他也理解時便要利用3D技巧來襯托故事以及 讓故事有吸引力，而他在控制3D技術和劇情上找到了一個很好的平衡，故事引領為先才較好和特技感觀，這不會淪為一種雜技式的通俗電影，卻可以成為一套劇情做主軸的特技片種，這才是一個導演的功力顯現。這種並不是每位商業導演都做得到，好像最新的蜘蛛俠便不能。何況李安卻是拍一套劇情片，可見技術和困難度便更高，但李安這次卻是成功做到。
此戲除了是留意畫面的華麗外，更建議留意戲中的音樂，這些印度音樂的優美非常動聽，很易入口而不會讓人抗拒，這見到李安在質量的考慮是異常深思熟慮。原著書中是有較多一點描述當時印度政治情況但戲中則略略一提，可能是時間和避免地區性歷史而省去，始終此戲是以人性宗教思想為主。
故事結尾其實是帶出了兩個結局，一個是人性的負面，一個是人性的正面，戲中說人往往是人會走到負面的一方才，但導演卻是其望大家有一種正面觀，這李安導演時常對人生作出一種不同形式的道理訊息予觀眾。
戲中其中一個角色是船上的廚師，是法國影帝Gérard Depardieu。戲中的大量動物，很多鏡頭都是用電腦特技所製成，其中老虎便是其中之一，可見現今荷理活科技真的極度迫真，而製作成本達到一億二千萬美元，絕對是極貴的文藝劇情電影。但以全球票房，相信絕對可以收回成本並會賺錢。
個人認為這戲未必是李安最好的作品，但卻是3D技巧加劇情片種上，最好的作品，既有娛樂性卻有深度思考，是雅俗共賞的表現。
觀後感由於自己是有近視關係，看時在後段時間，其實有一點暈眩，不知大家有沒有呢?
建議可以看小說再看電影，投入度會更高。
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