「輪流轉」與「香江歲月」的港式歷史劇

「輪流轉」和「香江歲月」這兩套戲都是八十年代的電視劇集，前者是無線開拍，由甘國亮監製，後者是港台製作。以時代的比較，這劇的劇力和張力，的確是更有深度和誠意。前者更是當時期最大膽的嘗試以歷史觀的電視劇。

八十年代的本港是香港歷史上一個極為重要的年代，這時候正值香港起飛的年代，經濟慢慢地向上，國內和台海甚至是韓國這些地區仍屬保守和封閉，國內仍在改革初期，台灣和韓國仍然是專政年代，相比起這些地區，香港便較有一個良好的優勢，就是言論是較為自由，正因如此，本港的媒體事業便可以和這些地區有較佳的距離。

「輪流轉」是當時無線傾盡全力的電視劇，先是甘國亮監製，他的劇目比其他當時的老式監製創意和大膽，但是卻又有一種文化氣式，黑色幽默如執到寶、懷舊喜劇山水有相逢等。而輪流轉更找來全劇的花旦與小生，戲中還有陳百強。

這劇是講述的香港的六十年代到八十年代的香港故事，這戲在當時正如現在的「天與地」一樣，有口碑但衰收視，最後被對手當時的麗的「大地恩情」擊敗而要腰斬，是少有無線被腰斬的電視劇。 當時有人認為這戲太過超前，故事深遠，難以配合當時的社會大眾的接受能力，八十年代港人教育水平並不高，不如現在，大量都是新移民，本土意識只是剛剛冒起。因此大眾未必喜歡這個劇種。但是論劇目來看，並以當時的水平，這劇的張力和故事的深入性，是很可觀的，單是人物的多元化和複雜，已經是其他劇難以比較，的確是同地區比較起來是更為先進。

至於「香江歲月」則沒有這個腰斬憂慮，一來是港台劇目，不會腰斬，二是這劇是每星期一集，也不多，而且是斷斷續續地播，所以不會有太大被淘汰的命運。此劇更是當時港台首套長編劇集，動用人力也多，有梁家輝、柯俊雄、米雪、岳華等演員。這劇對比起輪流轉是較為後期，約1984年左右，這劇拍出，也是正值香港的最大的改變時代，這是正值香港的前途問題，移民潮開始湧現，中英聯合聲明等等，鐵娘子仆街都有這劇出現過。這戲把日治時期到八十年代的香港歷史故事都描寫下來，例如上海富商如何在港建立紡紗業，亦有家道中落的上海富商等等。這個劇種來形容香港的歷史和政治含意，都不多。而這戲口碑亦佳，主題曲是關正傑所唱。

這兩套劇集都是香港八十年代開拍，也是當時電視媒體最興盛的時期，當中原因除了是經濟起飛力，家庭購買力仍然不高下，電視便成為當時最佳的娛樂服務，電視行業便有更大的資源投放來生產電視劇。而當時的創作人亦敢於創新，或者大家真的未試過什麼可以發生，所以便真的把創作上無限的發放。

但更重要是當時的風氣相對比其他地區是開放的，不會受到太大的限制，因此以當期時的社會環境，便能夠拍到這些經典劇目。

對比起現在本港的電視產業便有很大的差落，如果以現在的眼光看，當時的製作明顯落後，拍攝也不會流暢，但要試想這是三十年前的電視劇。但現在看2011年的電視劇，卻停留於90年代的劇種、拍攝鏡頭畫面，這就是退步的表現。韓國、台劇、國內拍攝技巧已經追過了香港。

其中有數個因為由，以國內為，一些大型劇集是由於市場龐大因此投資豐富，所以便可以有更佳的拍攝效果，而且需求大，所以劇種路線多，但不竟有限制，因為留意國內較佳劇種都以清裝劇為佳。時裝劇則差，這便是編劇在審批上的走位所致。

韓、台劇的進步，很大程度上是市場的開放和政治環境的改變，九十年代韓國的政治開始改變，社會風氣亦不同，市場開放後便創意有如八十年代的香港一樣，創作力便澎拜起來，經過多年的努力，其製作水平便大幅提升，因此電影、電視都篷勃起來。而台灣則有類似的情況出現，其中八九十年代地下有線電視台(後來正式成為受規管的有線電視服務)則孕育出不少創意產品，而製作的流程亦不同香港只集中於一間電視台，透過多方的競爭下，便出現了現時大眾都喜歡的偶像劇、綜合性節目。而台灣解禁後，文化的開明也是關鍵所在。

回看本港，其實在九十年代中期電視行業已開始走下坡，不只是九七後。因為一台的獨大下成為致命傷之一，到了九七後，創作能力更慢慢下降。

早前看過胡恩威在亞視其中一個節目(應該是我要做特首)，他說本港媒體產業近年落後其中一大因由是文化根基薄弱，這點是很認同，一如墨水下足，胸無半點墨，如何寫到好劇本。以前對手如其他地區受到限制，本港仍然有點能力和賣點贏到對手，但是現在人家都已經鬆綁，不再受限制時，對手有長期的文化培養(台灣讀書風氣、韓國教育水平)都成為很好的基礎下。但本港的薄弱文化環境下便成為了現在的問題核心之一。此外近年制度的限制，如怪獸家長的投訴、政治環境的限制都難以發展出一些俱有創新的劇目出現。