《挑戰者1號》是近年史提芬史匹堡的佳作，比起近期他在奧斯卡提名的作品《The Post》好得多，甚至可以說是他近十年最有品質的作品，可以列入他其中一部經典系列之一也不為過。
故事雖然並不新鮮，都是反抗專制與抗衡商業霸權的老故事，但是這戲成功之處是讓觀眾的感覺有親身的體會，但另一方面感觀是在於未來，在兩者之間遊走而不落俗套，這是導演對故事的融會貫通和看得透切世情才能夠描寫到出來。史導依然是說故事的高手。
電影將我們上世紀八十年的流行文化逐一呈現出來，當中電影、動畫、遊戲、音樂一一在大家前面重現一次，故事所說的彩蛋之多，正常觀眾必定不能夠一一看得完整，相信要買碟回家慢慢煲才可以看到所有。故事以小子挑戰強權為主軸，當中最成功之處就是把我們今天日常接觸到的事件把它「未來化」，如VR遊戲的極俱真實體驗、航拍機的高度普及，這些文化生活在現今社會上其實都見得到，甚至不少人認為這是其中一種未來主導的生活習慣，而史匹堡就給你一個未來觀。當然故事亦間接地把這種生活作出一種反思甚至是俱有一種反諷的意味，人們過份投入VR生活而脫離現實，航拍以及所謂的監察器其實是在剝削了基本人權。這些事件其實在今天社會上我們一早就察覺但是社會發展的推進下，有人不覺得有問題而形成盲點。這也是導演特意把這種想法給予觀眾作一種反思。
史匹堡向來是娛樂電影之王，在這戲可謂發揮得淋漓盡致，在短短的兩小時，把大家的流行文化逐一呈現而不感覺混亂，觀眾看得異常興奮，在旁不少觀眾都看得拍爛手掌，其中高達出現時，大家更用嘩一聲來形容，可見觀眾的投入度之高。史匹堡對童真依家有一種非比尋常的能力，就是讓人開心，這份本領不是容易實踐得到，想到也不一定做到，但他卻可以。
史導每逢在一些娛樂通俗電影上不會找一些一線演員，多找新演員來演繹，一方面認為這些故事演技非主線，希望觀眾留意故事多於演技，才作這種取向，也是他高明之處。
電影中的CG特技是近期荷里活電影中最強勁的一套，真實、多元化、華麗、創新感觀都一一在此中尋，其中史導更以他的好友寇比力克的電影《閃靈》作為戲中其中一場主要的場口，既緊張又有趣還帶出故事的引子，這手法真的是他才有這種才情做得到。電影不少彩蛋都有日本元素，可以見亞基拉電單者、哥斯拉、高達等，便知道史導對日本文化有著一種崇敬之意。
這戲能夠將娛樂電影推展到一種既充滿娛樂元素又包含著一種人人都明白的人文思考精幫，能拍一齣雅俗共賞的電影，當今可能只有史提芬史匹堡一個。
故事雖然並不新鮮，都是反抗專制與抗衡商業霸權的老故事，但是這戲成功之處是讓觀眾的感覺有親身的體會，但另一方面感觀是在於未來，在兩者之間遊走而不落俗套，這是導演對故事的融會貫通和看得透切世情才能夠描寫到出來。史導依然是說故事的高手。
電影將我們上世紀八十年的流行文化逐一呈現出來，當中電影、動畫、遊戲、音樂一一在大家前面重現一次，故事所說的彩蛋之多，正常觀眾必定不能夠一一看得完整，相信要買碟回家慢慢煲才可以看到所有。故事以小子挑戰強權為主軸，當中最成功之處就是把我們今天日常接觸到的事件把它「未來化」，如VR遊戲的極俱真實體驗、航拍機的高度普及，這些文化生活在現今社會上其實都見得到，甚至不少人認為這是其中一種未來主導的生活習慣，而史匹堡就給你一個未來觀。當然故事亦間接地把這種生活作出一種反思甚至是俱有一種反諷的意味，人們過份投入VR生活而脫離現實，航拍以及所謂的監察器其實是在剝削了基本人權。這些事件其實在今天社會上我們一早就察覺但是社會發展的推進下，有人不覺得有問題而形成盲點。這也是導演特意把這種想法給予觀眾作一種反思。
史匹堡向來是娛樂電影之王，在這戲可謂發揮得淋漓盡致，在短短的兩小時，把大家的流行文化逐一呈現而不感覺混亂，觀眾看得異常興奮，在旁不少觀眾都看得拍爛手掌，其中高達出現時，大家更用嘩一聲來形容，可見觀眾的投入度之高。史匹堡對童真依家有一種非比尋常的能力，就是讓人開心，這份本領不是容易實踐得到，想到也不一定做到，但他卻可以。
史導每逢在一些娛樂通俗電影上不會找一些一線演員，多找新演員來演繹，一方面認為這些故事演技非主線，希望觀眾留意故事多於演技，才作這種取向，也是他高明之處。
電影中的CG特技是近期荷里活電影中最強勁的一套，真實、多元化、華麗、創新感觀都一一在此中尋，其中史導更以他的好友寇比力克的電影《閃靈》作為戲中其中一場主要的場口，既緊張又有趣還帶出故事的引子，這手法真的是他才有這種才情做得到。電影不少彩蛋都有日本元素，可以見亞基拉電單者、哥斯拉、高達等，便知道史導對日本文化有著一種崇敬之意。
這戲能夠將娛樂電影推展到一種既充滿娛樂元素又包含著一種人人都明白的人文思考精幫，能拍一齣雅俗共賞的電影，當今可能只有史提芬史匹堡一個。
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